拍品名称：

庞薰琹 苗族少女

图录号：

2504

年代：

艺术家：

庞薰琹

材质：

苗族少女

作品分类：

尺寸：

61×45cm

估价：

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成交价：

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HK：0
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拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

朵云轩 2012秋季艺术品拍卖会

专场名称：

当代艺术和油画雕塑专场 总成交额：RMB 4960.295万元　成交率：87.38%

拍卖时间：

2012年12月27日

备注：

声 明：

签名：（正）庞薰琹画我所描写的贵州同胞，毋庸讳言，与实际的他们离得很远。不能拿民族学的尺寸来衡量它。因为笔下总不免流露出自己。可是服饰方面，我尽量保存它原来面目，因为如此，给我不少束缚，也因此，有时不免失去画面的活泼。眼看前人给我们留下许多错误，我不敢欺骗自己，也不愿欺骗后人。于是，像绣花一般把花纹照原样地画上了画面。苦闷而低能！
—《自剖—为自己的展览会写的自我介绍》，载于1943年9月12日成都《中央日报》
一批留学归国的美术先驱把水彩画技法运用到自己的艺术创作中，使水彩画在中国得到认可和发展，他们将中国的审美文化融入其中，形成有本民族特色的风格多样的水彩画体系。庞薰琹就是其中的一位，他在不同时期创作的大量作品运用了丰富的民族元素，体现了浓郁的民族风情。
—《谈庞薰琹水彩画的民族风特点》金兰
庞薰琹回国后早年的画明显带有西方现代派的风韵。抗战期间庞薰琹迁入西南，曾居四川、云南、贵州等地，尤其是在贵州的田野调查，深入苗族山区收集民间艺术材料，使其深受影响，在画风上获得很大启示。他这一时期的作品，多用水彩画苗族妇女的服饰和容貌，带有半图案化的作风。同时也常用线描写中国古装仕女，融汇了西洋的元素和少数民族的艺术语言，从而构成了新的作风。
他很少画男性人物，笔下的苗族人物几乎都是年轻、有魅力的妇人和女子。他理想中的女性美也表现在40年代一系列精彩的唐代白描带舞作品中，灵感来自敦煌壁画及顾恺之卷轴画中修长身材的女子体态和飘逸丝带的影响，也许更近的是家中他的妻子和女儿。
—《忆庞薰琹》苏立文（英）
抗日战争开始，庞薰琹先生流徙西南，1939年任中央博物院筹备处研究员，在昆明研究历代装饰纹样和西南地区少数民族工艺美术，就在这一年第一次深入贵州苗寨，成为近代描绘民族习俗的第一位画家。本